Jésus-Christ remettant les clefs à Saint Pierre. Malgré que cette scène se passe près d'une église d'architecture mi-gothique, et que les édifices de la ville qui est proche soient du même style, il est à présumer que le peintre a voulu indiquer Césarée, et dans le fond, les montagnes du Liban, puisque c'est dans cette partie de la Palestine que Jésus-Christ donna à Saint Pierre le pouvoir de lier et de délier. Saint Pierre vêtu d'une tunique bleue et d'un manteau blanc est à genoux; il tend la main pour recevoir les clefs que va lui remettre son divin maître. Le Sauveur, debout et couvert d'une tunique blanche sur laquelle se drape un manteau rouge, est entouré d'une partie de ses disciples; les autres se tiennent derrière Saint Pierre et forment un groupe séparé: tous paraissent très attentifs. Trois autres personnes sont mêlée parmi les apôtres qui, ainsi que Jésus-Christ, ont les jambes et les pieds nus. B. H. 4 p. 4 p. 10 l. - L. 2 p. 5 p. 3 l.
Comments in catalogue: "Les premières études de ce peintre furent d'abord dirigées d'une manière heureuse par son père; il devint ensuite élève de Franc-Floris, qu'il quitta à l'âge de vingt-trois ans pour se rendre à Rome. Les plus célèbres peintures de cette ville, les fastes des anciens romains, leurs coutumes, leurs mœurs, leurs funérailles, leurs sacrifices, devinrent pour lui l'objet d'une constante application et des recherches les plus sérieuses; l'usage qu'il sut en faire dans ses ouvrages lui acquit bientôt un grand goût de composition, et le mit en évidence. entraîné à Venise par les dispositions naturelles qu'ont tous les flamands pour la couleur, il entra dans l'école du Tintoret qui l'employa à peindre les paysages de ses tableaux. Sa facilité plut au fougueux vénitien qui le prit en affection, et le dirigea dans toutes les difficultés de son art, aussi bien dans l'histoire, que dans le portrait: il profita beaucoup à une telle école, et sa réputation s'étendit bientôt dans toute l'Italie. De retour à Anvers, l'académie de cette ville l'admit dans son sein en 1559. Martin de Vos possédait de grandes connaissances historiques; sa verve était féconde; ses ouvrages de grandes dimensions se distinguent par l'élévation de la pensée et la correction du dessin. La facilité de son exécution rappelle celle du Tintoret, mais il est plus froid, et les plis de ses draperies sont trop coupés. Les Sadeler, les Colaert, etc., ont beaucoup gravé d'après ses principaux tableaux et d'après ses dessins; Ces quatre compositions se distinguent par des qualités remarquables, qui frapperaient peut-être plus si le peintre avait visé davantage à l'effet."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
