La Charité de Saint Martin. Après sa conversion, Saint Martin, à peine catéchumène et n'ayant pas encore quitté le service militaire, rencontre un malheureux dont la nudité excite sa compassion au plus haut degré. Que fera-t-il, car, il a déjà distribué aux pauvres tout ce qu'il possédait? la charité est ingénieuse: le saint, d'un coup de sabre, partage son manteau et en donne la moitié au nécessiteux que la religion lui a appris à aimer comme lui-même. Jolie petite esquisse d'un ton fin et transparent, d'une touche légère et harmonieuse, qu'on estime être la première pensée du grand tableau qui ornait le Musée Napoléon, et que Van Dyck exécuta pour l'église de Saveltheim près Bruxelles, à la demande, assure-t-on, d'une jolie villageoise, dont il était amoureux. On sait qu'il se peignit lui-même sous la figure du saint, monté sur le cheval dont Rubens lui avait fait présent. Cette figure est fidèlement reproduite dans le grand tableau qui n'en montre plus que quatre des huit qui se trouvent dans l'esquisse. On explique la suppression des autres par le peu de temps qu'eut l'artiste pour achever son ouvrage, voulant céder aux sollicitations incessantes de Rubens et de ses autres amis qui le pressaient de continuer son voyage d'Italie: circonstance qui rehausse le mérite de notre petite esquisse et en double l'intérêt. B. H. 1 p. 0 p. 9 l. - L. 0 p. 9 p. 3 l.
Comments in catalogue: "Admis dans la grande école de Rubens d'où sortirent tant d'hommes supérieurs, Van Dyck fut bientôt reconnu le plus habile disciple de ce célèbre maître. Son voyage à Venise, où il étudia de préférence le Titien et Paul Véronèse, acheva de le perfectionner, et bientôt, sous ses pinceaux naquirent ces magnifiques ouvrages qui, à Gênes et dans d'autres villes d'Italie, attestèrent de ses talents et lui assurèrent les voix de la renommée. Ce grand artiste, l'un des plus beaux génies de Flandre, égala quelquefois Rubens dans ses compositions historiques, et sa gloire se lie si étroitement à la sienne, qu'on confond souvent leurs ouvrages. Dans ses portraits il prend place immédiatement après le Titien; et, dans ce genre, il poussa son art à un tel degré de supériorité que quelques-uns n'ont pas craint de le proclamer le roi du portrait."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
