Madeleine pénitente. Les yeux fatigués par les larmes qu'elle verse depuis si longtemps, les regards attachés vers la divinité qu'elle ne cesse d'implorer, la célèbre pécheresse se tient sur le seuil de sa grotte de la Sainte Baume, les mains jointes et s'appuyant du bras droit sur un morceau de roc, où se voient un livre ouvert, une tête de mort et un vase de parfums, celui, sans doute, qu'elle répandit sur les pieds sacrés du Sauveur. Sa bouche semble exhaler un soupir; on saisit dans chacun de ses traits les sentiments purs dont son cœur est rempli; tout en elle paraît vibrer sous l'ardente impulsion d'une âme vouée à l'humiliation et au repentir: c'est la prière dans sa personnification la plus complète et la plus touchante, car tout en elle s'adresse à l'être suprême. Son maintien offre un entier abandon, ses cheveux tombent en boucles ondoyantes; ils flottent de ses épaules sur le bras gauche et descendent jusque sur le devant de son corps que recouvre une draperie de couleur orange foncé. A peine a-t-on jeté les yeux sur ce magnifique tableau, qu'on le range sans hésiter parmi les plus belles productions du maître; l'examen ne fait qu'ajouter au charme de cette première impression, en révélant sans cesse de nouvelles perfections. La brillante palette de Van Dyck s'y montre dans tout son lustre; elle rend par les teintes les plus riches et les mieux combinées tout ce qu'il est donné à la peinture d'exprimer. Les yeux, la bouche ont une expression sublime, tout dans cette figure est profondément senti; les nus sont animés et les chairs semblent palpables, tant elles se rapprochent de la nature, tant elles sont d'une Vérité qui tend à tromper. T. H. 3 p. 6 p. 4 l. - L. 3 p. 1 p.
"Conte[?] Torcade[?] Paris 1873" [handwritten note in one of the catalogue copies]
Comments in catalogue: "Admis dans la grande école de Rubens d'où sortirent tant d'hommes supérieurs, Van Dyck fut bientôt reconnu le plus habile disciple de ce célèbre maître. Son voyage à Venise, où il étudia de préférence le Titien et Paul Véronèse, acheva de le perfectionner, et bientôt, sous ses pinceaux naquirent ces magnifiques ouvrages qui, à Gênes et dans d'autres villes d'Italie, attestèrent de ses talents et lui assurèrent les voix de la renommée. Ce grand artiste, l'un des plus beaux génies de Flandre, égala quelquefois Rubens dans ses compositions historiques, et sa gloire se lie si étroitement à la sienne, qu'on confond souvent leurs ouvrages. Dans ses portraits il prend place immédiatement après le Titien; et, dans ce genre, il poussa son art à un tel degré de supériorité que quelques-uns n'ont pas craint de le proclamer le roi du portrait."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
