Paysage. Une vo-te immense, formée par des rochers dont le sommet s'élève au-dessus de la composition, et que la natura a disposés avec une légèreté et une hardiesse incroyables, s'avance jusqu'à d'autres masses de rochers entremêlés d'arbres, d'arbustes et de diverses sortes de végétaux qui leur donnent l'aspect le plus pittoresque. La vo-te est séparé des rochers dont nous parlons par le lit que s'est creusé une ch-te d'eau qui retombe en cascades à leur pied. Deux chasseurs, dont l'un est assis, et l'autre debout son fusil à la main, se reposent au pied de la vo-te, à travers laquelle on découvre un pays montagneux et boisé qu'arrose une rivière, à peu de distance de laquelle s'élève, parmi des arbres, une petite fabrique dominée à son tour par d'énormes blocs de rochers. Un vieux villageois, suivi d'un petit chien, vient de s'arrêter près de nos deux chasseurs, et leur donne quelques renseignements sur leur route, ainsi que semble d'indiquer le geste de sa main droite. Au défaut des éloges que lès historiens ont refusés au vieux Téniers, ce tableau peut attester de son mérite, et nous dispenser nous-même de toute louange. Les figures, qui portent huit pouces de hauteur, sont peintes avec une touche grasse, une franchise d'exécution, et une solidité de ton qu'on admirerait dans Rubens même. Le paysage est savamment travaillé; les belles masses de rochers, qui remplissent une partie de la composition, rappellent une nature imposante et forte qui impressionne vivement; cela nous prouve que l'artiste ne s'est pas contenté des sites plats et uniformes de son pays, mais qu'il a su mettre à profit les études faites dans ses voyages, pour augmenter l'intérêt de ses compositions. T. H. 3 p. 8 p. 2 l. - L. 5 p. 1 p. 9 l.
"Bassan[?]" [handwritten note in catalogue copy Getty Research Institute, Los Angeles, c.2]
Comments in catalogue: "A la gloire d'avoir été le créateur de son genre, ce peintre joignit celle d'avoir eu pour élève le célèbre David Téniers, son fils. Après avoir étudié l'histoire sous Rubens, il vint à Rome où il passa dix années; s'étant lié dans cette ville avec Elzheimer, qui alors y jouissait d'une grande réputation, il s'éprit d'un tel amour pour ses tableaux, qu'il se constitua son élève, s'appliquant à imitér sa manière de peindre et le genre de ses compositions: dès lors il s'adonna à peindre en petit. Du mélange dés études qu'il avait faites sous Rubens et de celles qu'il fit sous Elzheimer, le vieux Téniers créa cette manière agréable à laquelle on doit ces Kermesses, ces noces de village, ces scènes de buveurs, ces laboratoires de chimistes, etc., qui devinrent les premiers types de ces compositions grotesques que tant de peintres, après lui, se sont exercés à reproduire ou à imiter. Le vieux Téniers, nous le répétons, fut donc le créateur de son genre; c'est dire assez qu'il eut du génie, puisque toute création le suppose; il eut aussi du talent, et, si l'ignorance lui dénia souvent l'un et l'autre, il faut reconnaître qu'un faux zèle pour la gloire de son fils ne fut point étranger à cette injustice. Mais, chose digne de remarque: tandis qu'on s'efforce d'attribuer au fils le mérite du père, on ne s'aporcoit pas que le premier, par ses ouvrages, donne un démenti formel aux détracteurs du second! Et en effet, Téniers le fils professa toujours une si haute estinie pour le talent de son père, qu'il ne s'écarta jamais de manière; bien plus, il s'identifia tellement avec ses compositions, que parfois il se contenta de les reproduire. D'ailleurs, à part l'intérêt qui régne dans des productions du vieux Téniers, elles sont encore recommandables sous le rapport de l'exécution: la touche en est large et d'un goût infini, la couleur est digne du grand maître dont il suivit les leçons, et
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
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