L'Enlèvement de Proserpine (1). Le dieu du sombre empire étreint dans ses bras nerveux la fille de Cérès, qu'il vient de surprendre cueillant des fleurs sur les rivages de la Sicile. Chargé d'un dépôt si cher à sa passion, il aborde audacieusement son char emporté par quatre coursiers noirs qui, pleins d'une fougueuse ardeur, s'élancent dans les flots. Un génie, armé d'une torche enflammée, vole au-dessus d'eux et les dirige dans la route ténébreuse qu'ils vont parcourir. Renversée au-dessus du char qui l'emporte, Proserpine, les cheveux épars, les vêtements en désordre et dans les angoisses du plus violent désespoir, s'efforce vainement, en étendant les bras, d'implorer du secours; l'inutilité de sa résistance, l'impuissance de ses cris, se lisent sur le front du hardi ravisseur, dont les regards, pleins d'une divine audace, de même qu'ils dominent la nature, semblent prêts à braver l'olympe même. Cependant, deux des compagnes de Proserpine se sont jetées dans les flots au-devant du char pour lui faire obstacle; la fidèle Cyané a laissé tomber sa corbeille de fleurs et s'est précipitée sur sa maîtresse qu'elle tâche de retenir par ses vêtements légers qui cèdent à ses efforts. La déesse de la sagesse. Minerve elle-même est accourue, et, pressée par deux nymphes en pleurs de s'opposer à l'attentat de Pluton, elle voit la vertu de sa terrible égide échouer contre la puissance toute divine du coupable. Quelle chose admirable que l'esquisse d'un grand maître! C'est là qu'on le retrouve tout entier, c'est là que se voient à découvert toutes les ressources de son génie et l'art inimitable avec lequel il sait conduire son pinceau. Ce peu de mots s'applique à la jolie composition que nous venons de décrire, et nous ne croyons pas qu'une analyse plus étendue puisse; ajouter à son éloge. B. H. 1 p. 2 p. 2 I. - L. 2 p. 0 p. 10 I. [note: (1) Par un mal entendu dans les enchères, ce tableau qui faisait partie de la sec
"a... bad picture" [handwritten note in catalogue copy Victoria and Albert Museum, London]
"ce tableau vend... fatti vente 315? a été ?. pour 150" [handwritten note in catalogue copy Getty Research Institute, Los Angeles, c.3]
"Copie" [handwritten note in catalogue copy Getty Research Institute, Los Angeles, c.2]
Comments in catalogue: "Rubens est si célèbre, son nom si universellement connu qu'il y aurait une sorte de témérité à vouloir tenter de constater son mérite. Que pourrions-nous dire, d'ail leurs que, depuis plus de deux siècles, ses immortels ouvrages ne disent à l'europe entière plus éloquemment et mieux sans doute qu'aucune langue écrite ne l'e-t jamais su fairé Comme son nom, ses ouvrages sont partout; tous les Musées en sont riches, chaque collection importante en possède, et plus de douze cents estampes, gravées par les meilleurs maîtres d'après ses compositions, en ont reproduit la merveille aux yeux du plus modeste comme du plus riche amateur. Le monde entier sait donc que Rubens est l'un des plus vastes génies dont l'art ait droit de se glorifier; il sait que ses sublimes conceptions ont un caractère de grandeur et d'originalité qui lui ont mérité le titre glorieux de prince de son école. Comme l'un des plus grands coloristes qui aient existé, sa réputation est parfaitement établie; car l'opinion publique varie d'autant moins sur ce point, que la Vérité du coloris séduit plus universellement, et que la plupart des hommes sont appelés à en juger sans connaissances spéciales, sans études préalables. Nous n'apprendrions rien de nouveau non plus, si nous disions que Rubens, également versé dans les belles lettres, l'histoire et la fable, ne dut qu'à sa profonde érudition autant qu'à sa douce éloquence, l'honneur de remplir plusieurs missions importantes dont l'heureux succès lui valut la réputation d'un des plus habiles diplomates de son temps. Rubens était universel, il peignait tous les genres: l'histoire, le portrait, le paysage et les animaux; et dans tous, il était également supérieur. Toutes ses compositions créées d'inspiration sont riches d'allégories et de poésie, aussi l'ordonnance en est-elle pleine de magnificence, et le mouvement qui les anime est tel qu'il vous laisse toujours saisi d'étonneme
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
