Le Couronnement de la Sainte Vierge. Au-dessus des pères de l'Église qui, placés au premier plan, se distinguent à leurs habits sacerdotaux, au-dessus des saints martyrs portant les marques et les instruments de leur supplice, enfin au-dessus des Vierges, des Saints Patriarches et des Prophètes de l'Ancienne loi, Marie, à genoux sur des nuages et soutenue par des anges, est couronnée par la Sainte Trinité. Saint Jean est à genoux aux pieds de Dieu le père, et Adam et ?ve ont pris place au-dessous de la Vierge entre le roi David et le prophète Élie. Dans ce tableau riche de plus de cent figures, on aime à retrouver une de ces brillantes compositions qui semblent inspirées par le Tintoret lui-même tant elle est savamment disposée. On y découvre des attitudes naturelles, quelques-unes même sont d'un beau choix, on y remarque des enfants charmants dont les mouvements sont remplis de grâce et de naïveté, des airs de tête agréables, ainsi que cette vivacité de coloris et ce pinceau flou et plein de finesse qui jette tant de charme sur les meilleures productions de Rottenhammer parmi lesquelles çelle-ci mérite d'occuper une place distinguée. T. H. 2 p. 11 p. 7 l. - L. 2 p. 0 p. 4 l.
"Tassevant [?] director of the museum at Frankfurt" [handwritten note in catalogue copy Victoria and Albert Museum, London]
Comments in catalogue: "Après avoir reçu les premiers éléments de son art d'un peintre médiocre, et ne trouvant dans sa patrie aucun moyen de se perfectionner, Rottenhammer alla à Rome chercher des modèles parmi les ouvrages des grands maîtres. Venise fut cependant la ville où il fit de plus sérieuses études; captivé par le charme du coloris de cette école, et séduit surtout par le génie facile et abondant du Tintoret, il adopta ce grand peintre pour guide et ne cessa depuis de l'imiter; il est même probable qu'il en reçut des conseils. Il rechercha dans ses compositions les riches ordonnances du maître vénitien, il conserva la disposition de ses groupes et jusqu'aux poses même de ses figures; c'est encore à son exemple qu'il s'attacha à peindre le nu pour faire valoir son coloris. Comme il adopta de très petites proportions pour ses tableaux, il remplaça la fougueuse exécution du maître vénitien par une manière des plus finies qui tient au goût et au mode de procéder de l'école allemande. Cet artiste a également peint de grands tableaux, mais, comme il s'y montre plus maniéré, on leur préfère ceux de petite dimension qui effectivement sont très précieux pour la finesse de la touche et l'excellence du coloris. Breughel et Paul Brill ont souvent peint les fonds de paysage de ses petits tableaux."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
