Paysage. Un tertre aride et rocailleux forme la terrasse du premier plan; il est traversé par un grand chemin qui' s'enfonce bientôt dans un bois épais et touffu qui occupe et ombrage toute la gauche de la composition. Au-delà d'une petite rivière, coupée dans son cours par un banc de rochers qui joint le tertre à une petite île, s'étend un pays couvert par d'énormes roches échelonnées les unes sur les autres et par de beaux massifs d'arbres. Deux hommes assis au bord de l'eau pêchent à la ligne; des chêvres et des moutons paissent çà et là, sous la surveillance de deux bergers arrêtés à la lisière du bois. Autant par sa couleur chaude et vigoureuse que par l'effet et l'habileté du pinceau, ce paysage est un de ceux qui se soutiennent mieux à côté des ouvrages de Rembrandt, puisque, au premier coup d'?il, on pourrait le croire de ce maître. L'aspect en est d'une grande Vérité, et l'action du soleil qui frappe sur la route qui traverse le bois et atteint différentes parties du paysage produit un effet d'une merveilleuse illusion. Répétons que les paysages de Roghman sont très rares, que ceux de Rembrandt sont presqu'introuvables, et qu'en annonçant celui-ci comme digne de remplacer ceux de ce grand peintre, nous croyons en avoir fait suffisamment l'éloge. T. H. 2 p. 6 p. 6 l. - L. 3 p. 1 p.8 l.
Comments in catalogue: "Descamps nous apprend que cet artiste était l'intime ami de Rembrandt; nous ne serions pas éloignés de croire qu'il ait été en même temps son élève. Du moins il ne nous paraît pas douteux qu'il en ait reçu des conseils; car ses paysages, qui se rapprochent de ceux de Rembrandt par la couleur, rappellent aussi eu quelque manière la singularité de son exécution, et s'il n'y a pas déployé au même degré d'illusion la belle entente de son clair-obscur, on voit cependant qu'il a constamment cherché les mêmes effets. Malgré cela, ses compositions ont quelque chose d'original qui est tout à lui: pour la plupart ce sont des sites sauvages hérissés de rochers, parfois des ruines au milieu d'une nature âpre et austère, ou de sombres et épaisses forêts à travers lesquelles il fait jouer d'une manière piquante les rayons du soleil; puis, afin d'ajouter encore au pittoresque, presque toujours ces lieux arides et solitaires sont arrosés par des rivières dont les eaux se répandent en cascades. Comme Roghman s'est beaucoup plus occupé à dessiner qu'à peindre, ses tableaux sont fort rares, et ce qui en accroît encore la rareté, c'est que le plus souvent ils sont attribués à Rembrandt."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
