Portrait de la Veuve de Juste Lipse. Les quatre-vingts ans qui ont passé sur ce visage, tout en le sillonnant de rides profondes, n'ont pu lui enlever ni son expression de finesse, ni sa vivacité, ni même ces belles proportions dans les lignes qui, à elles seules, composent la beauté, moins la fraîcheur et la jeunesse. La veuve du savant dont nous venons de parler vue de trois quarts et à mi-jambes, est assise dans un fauteuil de maroquin rouge; elle tient un mouchoir dans une de ses mains, l'autre repose sur le bras du fauteuil. En ce moment, la mémoire de l'octogénaire semble lui rappeler les souvenirs du passé; car tous les traits de son visage ont pris une animation particulière, ses joues se sont colorées d'un léger incarnat qui joue la fraîcheur, son regard est perçant, ses lèvres serrées, tout dénote qu'elle est aux prises avec quelques-unes de ces circonstances graves qui ont traversé sa longue carrière. Elle est coiffée d'une cornette à barbes pendant sur les oreilles et qui laisse quelques rares cheveux blancs s'échapper sur le front. Le reste du costume se compose d'une collerette à petits tuyaux bien empesée, d'une robe de soie noire à taille courte et à manches plates serrées aux poignets par d'étroites manchettes. Derrière le fauteuil on voit une table couverte d'un tapis rouge et sur cette table un livre fermé. Il ne s'agit rien moins ici que de l'une des plus admirables productions de Rembrandt, c'est-à-dire, d'une figure qui respire, d'une figure si parfaitement imitée de la nature qu'il suffît de la considérer un moment pour croire qu'elle s'anime, qu'elle est présente devant vous. En effet jamais plus parfaite reproduction de la nature n'a frappé nos regards, jamais attraction plus vive ne les a fixés sur un tableau avec moins de possibilité de les en arracher. L'admirable facture de ce portrait est au-dessus de tout éloge. Quand il l'a peint, Rembrandt avait déjà adopté sa manière expéditive dont le
Comments in catalogue: "Le nom de Rembrandt renferme tout un panégyrique; et ce n'est pas seulement aux artistes qu'il rappelle un dos plus grands magiciens de l'art, c'est au vulgaire, c'est à tout le monde; car personne n'ignore les prodiges de son pinceau partout on sait quel est son genre, son style, et de quel admirable jeu des ombres et de la lumière, de quel savant mélange des couleurs, de quels heureux contrastes il a su tirer des effets de clair-obscur qui l'ont laissé sans rivaux. Oui, sans doute, ce nom est universellement connu: il l'est pour ses tableaux admirables, il l'est pour ses étonnantes eaux-fortes où l'on retrouve, avec la même finesse de touche, la même harmonie, la même intelligence du clair-obscur que dans ses tableaux. Et, Rembrandt, pour arriver à cette manière inimitable et si caractéristique, n'a fait fond que sur sa propre intelligence. Quel profit d'ailleurs aurait pu tirer des leçons d'autrui, celui dont le génie ne sut jamais s'astreindre à aucune règle, dont l'impétueuse fougue, méprisant tous les chemins battus, n'allait qu'au gré des fantaisies capricieuses de son imagination. C'est là son secret, c'est là sa gloire de s'être créé lui-même; mais le grand prodige est tout dans le résultat. Qu'on ne recherche cependant pas dans ses ouvrages la correction du dessin qui caractérise les grandes écoles; sa manière est en flagrante opposition avec les types sublimes de l'antique. Un tel artiste pouvait-il avoir d'autre tendance que celle d'imiter la nature, de la peindre comme elle s'offrait à lui; et, pour embrasser les beautés qu'il saisissait en elle, ne dut-il pas craindre que le beau idéal, quelque séduisant qu'il f-t, ne le détournât de sa pensée premièré Mais alors se demande-t-on, pourquoi Rembrandt ne consultant que la nature, n'en a-t-il pas fait un plus heureux choix, est-ce qu'elle aussi n'a pas ses beautés de prédilection? C'est que tout choix suppose une règle, et nous avons dit"
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
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