Portrait de Juste Lipse, célèbre philologue flamand (1). Notre savant est assis sur un grand fauteuil de cuir à clous dorés; il feuillette de la main gauche un in-folio ouvert devant lui, et de la droite qui repose sur le bras du fauteuil il tient ses lunettes. Le livre qu'il compulse est posé sur un bureau et appuyé contre un autre gros livre qui sert de pupitre. Sur le même bureau se trouvent encore une écritoire et un volume au dos duquel on lit: Institutions de Calvin. Lipsius est un homme d'environ soixante ans, de haute stature et d'une belle prestance. Son costume répond à la gravité de son maintien et se compose d'une espèce de large simarre noire fourrée de marte, passée par dessus un vêtement de même couleur et garnie aux manches d'une fourrure semblable. Une collerette plissée, soutenue par le collet montant de l'habit, encadre le visage sec et basanné du vieillard, et ne contribue pas peu à faire ressortir les traits saillants et anguleux de cette figure qui porte les traces de quarante ans d'études et de méditation. Bien des combats se sont livrés dans cette âme, bien des pensées ont assiégé cet esprit sérieux et ont laissé sur ce front leur indélébile empreinte. La calotte qui couvre la tête du savant, la plume placée à son oreille, sa longue barbe grisonnante et peu fournie, achèvent de donner à sa physionomie une expression toute particulière. Il fallait bien connaître la nature et l'avoir profondément étudiée, pour parvenir à rendre un si beau portrait en l'absence du modèle; car, s'il est vrai que ce soit réellement celui du docteur Lipse, Rembrandt n'a pu le peindre que longtemps après sa mort, et sans doute, d'après quelqu'ouvrage médiocre et fort imparfait (1). Quoi qu'il en soit, cette tête est d'un caractère imposant, pleine de finesse d'expression, et nous jugeons impossible de rendre avec plus de nerf et de vigueur le sentiment de cette méditation profonde qui s'applique à la science. Le m
Comments in catalogue: "Le nom de Rembrandt renferme tout un panégyrique; et ce n'est pas seulement aux artistes qu'il rappelle un dos plus grands magiciens de l'art, c'est au vulgaire, c'est à tout le monde; car personne n'ignore les prodiges de son pinceau partout on sait quel est son genre, son style, et de quel admirable jeu des ombres et de la lumière, de quel savant mélange des couleurs, de quels heureux contrastes il a su tirer des effets de clair-obscur qui l'ont laissé sans rivaux. Oui, sans doute, ce nom est universellement connu: il l'est pour ses tableaux admirables, il l'est pour ses étonnantes eaux-fortes où l'on retrouve, avec la même finesse de touche, la même harmonie, la même intelligence du clair-obscur que dans ses tableaux. Et, Rembrandt, pour arriver à cette manière inimitable et si caractéristique, n'a fait fond que sur sa propre intelligence. Quel profit d'ailleurs aurait pu tirer des leçons d'autrui, celui dont le génie ne sut jamais s'astreindre à aucune règle, dont l'impétueuse fougue, méprisant tous les chemins battus, n'allait qu'au gré des fantaisies capricieuses de son imagination. C'est là son secret, c'est là sa gloire de s'être créé lui-même; mais le grand prodige est tout dans le résultat. Qu'on ne recherche cependant pas dans ses ouvrages la correction du dessin qui caractérise les grandes écoles; sa manière est en flagrante opposition avec les types sublimes de l'antique. Un tel artiste pouvait-il avoir d'autre tendance que celle d'imiter la nature, de la peindre comme elle s'offrait à lui; et, pour embrasser les beautés qu'il saisissait en elle, ne dut-il pas craindre que le beau idéal, quelque séduisant qu'il f-t, ne le détournât de sa pensée premièré Mais alors se demande-t-on, pourquoi Rembrandt ne consultant que la nature, n'en a-t-il pas fait un plus heureux choix, est-ce qu'elle aussi n'a pas ses beautés de prédilection? C'est que tout choix suppose une règle, et nous avons dit"
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
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