Portrait d'Homme. Dans ce portrait point de luxe extérieur, point de brillants ornements, rien qui sente l'apparat; ce qui frappe appartient intégralement au pinceau, à l'art du peintre, à son génie. Un juste-au-corps noir, un petit manteau de même couleur, des manchettes de toile blanche à dents de loup relevant sur les poignets, un large col blanc dentelé comme les manchettes et rabattu, tel est le costume de ce personnage. Il est debout, à mi-corps, tourné de trois quarts, la tête couverte d'un chapeau rond dont les larges bords sont légèrement relevés. La main droite, vue un peu en raccourci, est placée sur la poitrine; de la main gauche il tient un billet ouvert sur lequel on lit ces mots en vedette; Martin Looten, puis la date de 1632, quelques lignes en hollandais, et au-dessous le monogramme du peintre. C'est un homme de quarante ans, au teint fleuri, à la physionomie douce et agréable; il porte, suivant la mode du temps, les cheveux ras, un bouquet de barbe au menton et de larges moustaches d'un joli blond cendré qui s'harmonise parfaitement avec la fraîcheur de son visage; le contenu de son billet semble le préoccuper vivement. Ce portrait peint en 1632, c'est-à-dire deux ans après que Rembrandt était établi à Amsterdam, appelle tout particulièrement l'attention par le soin extrême avec lequel il est exécuté, soin dont le peintre n'a laissé que de très rares exemples, même à cette époque où il travaillait encore pour accroître sa réputation, bien que son talent se f-t déjà élevé au plus haùt degré de l'art. On reconnaît de suite dans ce tableau un de ces ouvrages qu'on appelle travaillé avec amour et dans lequel le peintre a réuni tous ses efforts pour atteindre à la perfection. C'est donc un portrait très étudié, d'un bel empâtement et d'un pinceau si admirable par la fonte, qu'il ne perd rien de sa hardiesse; car Rembrandt n'a jamais déployé un plus beau faire. Le dessin est correct et bien senti da
"Rembrandt, now Los Angeles Co. Museum" [handwritten note in catalogue copy Getty Research Institute, Los Angeles]
Comments in catalogue: "Le nom de Rembrandt renferme tout un panégyrique; et ce n'est pas seulement aux artistes qu'il rappelle un dos plus grands magiciens de l'art, c'est au vulgaire, c'est à tout le monde; car personne n'ignore les prodiges de son pinceau partout on sait quel est son genre, son style, et de quel admirable jeu des ombres et de la lumière, de quel savant mélange des couleurs, de quels heureux contrastes il a su tirer des effets de clair-obscur qui l'ont laissé sans rivaux. Oui, sans doute, ce nom est universellement connu: il l'est pour ses tableaux admirables, il l'est pour ses étonnantes eaux-fortes où l'on retrouve, avec la même finesse de touche, la même harmonie, la même intelligence du clair-obscur que dans ses tableaux. Et, Rembrandt, pour arriver à cette manière inimitable et si caractéristique, n'a fait fond que sur sa propre intelligence. Quel profit d'ailleurs aurait pu tirer des leçons d'autrui, celui dont le génie ne sut jamais s'astreindre à aucune règle, dont l'impétueuse fougue, méprisant tous les chemins battus, n'allait qu'au gré des fantaisies capricieuses de son imagination. C'est là son secret, c'est là sa gloire de s'être créé lui-même; mais le grand prodige est tout dans le résultat. Qu'on ne recherche cependant pas dans ses ouvrages la correction du dessin qui caractérise les grandes écoles; sa manière est en flagrante opposition avec les types sublimes de l'antique. Un tel artiste pouvait-il avoir d'autre tendance que celle d'imiter la nature, de la peindre comme elle s'offrait à lui; et, pour embrasser les beautés qu'il saisissait en elle, ne dut-il pas craindre que le beau idéal, quelque séduisant qu'il f-t, ne le détournât de sa pensée premièré Mais alors se demande-t-on, pourquoi Rembrandt ne consultant que la nature, n'en a-t-il pas fait un plus heureux choix, est-ce qu'elle aussi n'a pas ses beautés de prédilection? C'est que tout choix suppose une règle, et nous avons dit"
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
