Un Hiver. Une foule de personnes, peut-être cent, si l'on compte les petites figures des derniers plans, parcourent en tous sens la surface d'une rivière glacée, au-delà de laquelle une ville avec ses clochers occupe une étendu considérable de l'horizon. Quelques arbres chargés de frimas, des joncs, des filets et une barque engagée dans la glace, obstruent à gauche les abords de la ville; à droite et sur le premier plan, de grands arbres, entièrement dépouillés de leurs feuilles, s'élèvent parmi des roseaux. Au milieu de la composition plusieurs groupes de hollandais, entourés d'enfants et de curieux, s'amusent à lancer à coups de crosses, des boules sur la glace. Plus en avant, un pauvre homme traîne une grosse b-che au bout d'une corde, un autre pousse le traîneau d'une vieille femme, et deux autres traîneaux emportés chacun par un cheval de trait, passent dans l'éloignement. Puis ce sont de légers patineurs qui sillonnent le miroir glacé, tandis que chaudement enveloppés dans leurs manteaux d'autres personnages se promènent gravement avec des dames. Le ciel est chargé de nuages qui s'amoncelant à l'horizon, semblent entraînés vers la terre par leur propre poids; ils se colorent des rayons obliques d'un soleil d'hiver et projettent sur la glace des ombres légères qui amortissent la blancheur fatigante de la neige. Comme site, rien ne saurait donner une idée plus fidèle de la Hollande pendant la saison rigoureuse des glaces; quant aux figures, elles rappellent parfaitement aussi l'habitant flegmatique de ces contrées humides. Les poses des personnages sont naturelles comme leurs actions, les groupes on ne peut mieux disposés pour contribuer à l'effet général. C'est donc ici encore un morceau d'une admirable Vérité, quoique, à dire vrai, il diffère un peu du précédent, sous le rapport de l'exécution. T. H. 1 p. 3 p. 9 l. - L. 1 p. 11 p. 9 l.
Comments in catalogue: "S'il est un peintre qui mérite une mention honorable dans l'histoire de la peinture, c'est assurément Arthur Vander Neer; car nul n'a porté à un plus haut degré l'illusion d'optique; ou plutôt, disons-le, la Véritable illusion de l'art, qui, pour séduire les jeux, revêt les traits même de la nature, et ose se poser en rivale devant elle. Cependant, le croirait-on, Descamps n'a été amené à lui consacrer quelques mots insignifiants qu'à l'occasion d'Eglon Vander Neer, fils de ce célèbre paysagiste. Ses contemporains eux-mêmes l'avaient négligé, comme toujours on néglige l'homme modeste qui ne fait rien pour attirer à lui l'attention publique. C'était donc à la postérité qu'il était réservé de le placer à son rang par la juste admiration qu'elle professe aujourd'hui pour ses ouvrages. On ne dit pas quel fut son maître (1), peut-être la nature seule aura été son guide: du moins pour la rendre comme il l'a fait, il dut l'étudier long-temps, l'observer sans relâche, et d'une manière assez soutenue pour que ses grands phénomènes s'imprimassent profondément dans sa mémoire. Sans cela, e-t-il jamais créé ces beaux paysages dont la plus grande partie offrent des effets de crépuscule si ravissants, des effets de nuit au clair de lune rendus avec une si étonnante Vérité qu'on pourrait, sans scrupule, le nommer le peintre des nuits. La force et la magie de l'effet, la vapeur aérienne qui enveloppe chaque objet, la lumière qui pénétre partout, donnent à ses ouvrages ce je ne sais quoi de merveilleux que si peu de peintres ont deviné, hors Albert Guyp, Claude Lorrain et quelques rares talents privilégiés. Malgré le peu de ressource que les effets de nuit semblent généralement offrir au paysagiste, Vander Neer, grâce à mille inventions piquantes, parvint à les diversifier. Il sut les rendre pittoresques à force de variété dans les détails, aussi bien que par ces heureux accidents de lumière
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
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