Intérieur d'église gothique. La vue en est prise au bas de la grande nef, qu'on découvre dans toute son étendue jusqu'au maître-autel qui s'aperçoit à travers le jubé. Quatre nefs latérales attestent de la grandeur de ce bel édifice; les chapelles qui en dépendent sont ornées de tableaux. On remarque aussi quelques autels et des épitaphes sur panneaux encadrés, adossés aux piliers de la nef principale, dans laquelle se trouve la chaire, l'orgue et un lustre suspendu à la vo-te ogivale de la première travée. De jolies figures dues au pinceau de Sébastien Franck sont éparses çà et là: quelques-unes se tiennent à genoux; mais le groupe principal offre une réunion de dames qui s'acheminent gravement pour la cérémonie du baptême. Une petite fille et deux pages les précèdent; la première porte une aiguière sur une serviette; les seconds éclairent la marche avec des flambeaux. Ces flambeaux, quelques lampes et des cierges qui br-lent sur les autels projettent, de distance en distance, une lumière douce qui pénètre foutes les parties du monument. Quelques supérieures que soient les productions de Péeter Neeffs, toutes ne le sont cependant pas au même degré; c'est pourquoi nous devons signaler celle-ci comme l'une des plus parfaites, et dire qu'il serait difficile d'en trouver une autre qui p-t soutenir la comparaison. C'est un ouvrage admirable par l'inconcevable délicatesse de l'exécution, par la fonte des tons, par l'air qui circule partout, par la Vérité et le charme du coloris. B. H. 1 p. 0 p. 6 l. - L. 1 p. 6 p.
Comments in catalogue: "Péeter Neeffs, malgré l'immense talent de Steenwyck son maître, passe généralement pour l'avoir surpassé; aussi le considère-t-on comme l'artiste le plus étonnant parmi ceux qui ont consacré leurs pinceaux à la représentation de l'architecture gothique. Il l'emporte effectivement sur son maître par l'harmonie de sa couleur, vigoureuse et lumineuse tout à la fois, par une touche aussi ferme que la sienne, mais plus moelleuse et qui ne laisse aucun relief de couleur, enfin par une connaissance plus approfondie de la dégradation des tons et de la perspective aérienne. Ses tableaux sont autant de portraits d'une ressemblance exacte des églises d'Anvers et autres villes de Flandre; et cela tient à ce qu'il peignait tout d'après nature, en s'astreignant à l'observation la plus rigoureuse de la perspective linéaire. Pour mieux mettre en évidence et faire ressortir dans son plus beau jour tout le pittoresque de l'architecture gothique, il avait toujours soin d'interposer quelqu'objet à travers les lignes de manière à en rompre la trop uniforme régularité: tantôt c'est un lustre qui se montre arrêté dans l'espace à travers la pénombre de l'édifice, tantôt c'est un orgue, un tableau ou quelqu'écusson qui viennent embrasser un pilier ou s'encadrer dans un panneau sous les retombées des ogives. Mais là ne s'arrêtait pas le talent de Péeter Neeffs; ses tableaux resplendissent des plus magnifiques effets de lumière; on y trouve à côté d'heureuses oppositions des dégradations bien senties, et comme il possédait encore le secret de répandre à volonté une vapeur aérienne dont l'affaiblissement graduel est merveilleusement ménagé, on pénètre, sans peine, dans la profondeur de ses monuments, on en parcourt l'étendue, on y sent l'air qui circule autour des objets, on peut mesurer l'espace qui les sépare. Ses effets de nuit, à la clarté des flambeaux, sont surtout surprenants d'illusion. Quant à son exé
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