Site d'Italie. Après avoir parcouru les premiers plans à travers de grands arbres espacés de manière à découvrir tous les fonds, la vue se porte sur un horizon de montagnes du plus bel azur; puis revenant sur une petite ville masquée par des taillis, elle s'abaisse sur la surface d'un beau lac bordé d'un chemin, et va bientôt en s'élevant de nouveau, chercher sur la cime de plusieurs rochers, des fabriques, une tour et un tombeau pyramidal. Sur le devant de la composition, dans un chemin rocailleux, s'avance une jeune femme vêtue d'une tunique blanche à l'antique que croise une écharpe verdâtre; elle porte sur la tête un panier rempli de fleurs, et sous le bras gauche, une autre corbeille aussi pleine de fleurs que son écharpe cache à moitié. Près d'elle passe un jeune homme chargé d'herbages, il marche dans la direction de plusieurs bergers et villageois qui gardent des vaches; l'un d'eux s'est baissé pour puiser de l'eau dans une mare encaissée dans des blocs de rochers entremêlés d'arbustes fleuris; diverses autres plantes garnissent çà et là le premier plan. Au second plan, on remarque une montagne rocheuse et escarpée dont la teinte aussi vigoureuse que celle des grands arbres produit la plus heureuse opposition avec le ciel, en même temps qu'elle contribue à faire fuir les fonds. Pour donner une idée de ce tableau à ceux qui ne connaissent pas les paysages de Milet, disons qu'il se soutient à côté des beaux ouvrages du Guaspre, au point que nous avons vu des artistes distingués, en face d'une pareille concurrence, non seulement demeurer indécis dans leur choix, mais encore accorder au Milet un sourire de préférence. C'est que Véritablement la composition de ce tableau réunit à la fois une grande noblesse et une grande simplicité: l'effet en est très vrai et très frappant, tandis que la vigueur des tons qui a contribué à cet effet, ne détruit, en aucune façon, ni la pureté, ni la fraîcheur, ni l'harmonie de
Comments in catalogue: "Tout écrivain consciencieux qui traite une question d'art, doit être assez fort de son opinion, pour ne pas fléchir devant les capricieuses fantaisies de la mode, ni en présence de cette autorité éphémère qu'on appelle goût du temps, ou du pays: autrement, comment redresserait-il l'erreur, comment frapperait-il l'injustice ?... C'est à propos de Francisque Milet que nous arrivons à rappeler ces principes d'une morale devenue vulgaire, à force d'être vraie: ce qui ne l'empêche pas d'être généralement méconnue. On n'a pas apprécié, à leur juste valeur les ouvrages de ce peintre; on ne lui a pas donné le rang qu'il mérite d'occuper. Quant à nous, nous sommes prêts à le ranger, sans hésiter, parmi les premiers paysagistes flamands. La cause est facile à débattre: s'il existe dans son école de plus parfaits imitateurs de la nature, plus fidèles aussi dans la reproduction des détails qu'elle nous montre; si ceux-là ont encore à lui opposer un pinceau plus brillant, une touche plus précieuse, des tons plus fins et plus séduisants que les siens; lui, à son tour, ne s'est-il pas distingué par des pensées plus élevées; n'a-t-il pas toujours été guidé dans ses compositions par des motifs d'un ordre supérieur; enfin, n'est-ce donc pas également une des belles propriétés du génie, de ne voir la nature qu'en grand, et de se laisser plutôt préoccuper par l'effet général, que séduire par l'attrait des détails particuliers? Conduit à Paris, par son maître Laurent Franck, à un âge (dix-sept ans) où les pensées ne sont pas encore développées, les immortels ouvrages du Poussin le séduisirent et l'enthousiasmèrent à tel point, qu'il copia tous ceux qu'il put rencontrer. Grâce à cette étude, faite avec une constante application, il parvint à saisir tous les principes de l'illustre maître, et ses tableaux ne tardèrent pas à se ressentir de la grandeur et de la noblesse de ses modèles. Ils"
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
