Le Charlatan. Devant une toile tendue à l'angle d'une maison et dont l'état de délabrement témoigne des longs services, un charlatan, debout et dans son costume d'apparat, chante, tout en s'accompagnant avec la guitare, un air mi-bouffon, mi-sérieux, qui doit exciter la curiosité du public. Derrière lui et à sa droite, il vero pulcinello entr'ouvre la toile du théàtre et appelle du geste les passants, à qui il tire effrontément la langue à travers son masque noir. Trois jeunes niais se sont déjà laissés prendre aux charmes de l'harmonie: deux jeunes filles bêtement attentives, dont l'une oublie qu'elle était venue pour emplir sa cruche à une fontaine adossée à la muraille voisine, et un petit garçon accroupi qui ne voit rien de mieux que de faire danser son chien au son de la guitare. Le charlatan, dont le costume ne manque pas d'élégance, porte des culottes de soie noires bouffantes, une veste qui forme guimpe, de larges manches de dessous violettes également bouffantes, un chapeau à larges bords, mou et déformé, et enfin, un col de chemise rabattu qui laisse voir à nu une partie de sa poitrine. Un vieux coffre en bois et une malle vermoulue sur lesquels se trouvent des pots d'onguent, sont placés à terre. Auprès de la malle, une couleuvre s'échappe d'une petite boîte en sapin entr'ouverte. Impossible de résister au rire devant la figure sérieusement comique du saltimbanque, dont la pose magnifique commande l'attention. Pour le bouffon populaire, on voit percer à travers son masque l'audace commune aux gens de son espèce; quant aux enfants, leur physionomie comme leur attitude est pleine de naïveté et de cette expression de curiosité frivole partage de leur âge et de leur condition; toute cette scène enfin respire la Vérité, on croirait y assister sur la place publique méme. Sous le rapport de l'art on trouverait diffïcilement un ouvrage qu'on p-t comparer à celui-ci; le séduisant pinceau de Du Jardin s'y montre d
Comments in catalogue: "Nommer Du Jardin, n'est-ce pas nommer une des plus grandes gloires de l'école hollandaise? N'est-ce pas rappeler encore un de ces hommes qui, dans leur genre, semblent avoir atteint toutes les perfections de l'art? Élève de Berchem, cette autre illustration de la même école, ses dispositions naturelles furent heureusement fécondées par les leçons d'un tel maître, et l'on peut dire que son génie naissant ne tarda pas à s'identifier à toutes les inspirations du sien. Aussi, nous ne douions pas que l'élève ne doive au maître le premier désir, le désir précoce de voir l'Italie, cette terre classique des arts, vers laquelle tous les grands artistes tendent instinctivement comme vers leur patrie (1)! Du Jardin arriva fort jeune à Rome, et quoiqu'il y apportât un talent déjà fait, ses nouvelles impressions furent si vives et si profondes, qu'elles électrisèrent et grandirent à l'instant toutes ses facultés. On reconnut bientôt que le goût de ses ouvrages venait de s'enrichir de toute la pureté du style de la grande école; on vit ses compositions, malgré leur simplicité, s'élever jusqu'à un grandiose remarquable, et sa couleur, sous la vivifiante influence de cette heureuse contrée, s'imprégner, pour ainsi dire, des feux éclatants du soleil qui l'éclaire. Aussi comme cette couleur est brillante et vraie! tantôt d'un ton doré, tantôt d'un ton argentin, elle est toujours suave et harmonieuse! Que n'aurions-nous pas à dire de ses teintes dont la pureté est si extraordinaire, qu'elles semblent n'avoir en quelque sorte conservé leur virginité que pour s'offrir à nous dans toute leur fraîcheur primitive? Mais, si dans sa touche Du Jardin se montre habile et séduisant, si la grâce de son pinceau se reproduit sur tout ce qu'il touche, personne mieux que lui non plus, n'a su mettre en opposition ces larges masses d'ombre et de lumière, d'où résultent à la fois et l'effet pétillant et la clarté éblouis
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
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