Vision de Saint Joseph. L'époux de Marie vient de céder à la fatigue du travail, comme l'indiquent les outils de sa profession qui gisent à ses pieds; profondément endormi sur un siège, la tête appuyée sur un coussin, l'âme sereine et calme, il est plongé dans les joies d'une révélation divine. En effet, l'ange Gabriel en planant au-dessus de lui, lui montre d'une main le ciel d'où émane sa mission et de l'autre lui désigne dans sa chaste épouse agenouillée, l'objet que la prédilection divine a choisi pour accomplir le mystère de la Conception. Ce sujet peu traité par les peintres nous semble parfaitement compris par Philippe de Champaigne et d'autant plus intéressant qu'il sert à compléter la touchante histoire de la Vierge. Comme le précédent, ce tableau se trouvait anciennement dans l'église des Pères de l'Oratoire. T. H. 6 p. 6 p. - L. 4 p. 10 p.
Comments in catalogue: "Si les compositions de Philippe de Champaigne n'éveillent point d'abord ces vives émotions qu'il n'est réservé qu'à l'œuvre de l'enthousiasme ou d'un génie supérieur de produire, en revanche de quelle vive satisfaction n'est-on point saisi en voyant les ouvrages d'un peintre, où comme dans un miroir, toutes les douces affections de son âme sont venues se refléter, où il a déposé en quelque sorte sa simplicité, sa sensibilité, sa candeur. Il ne dut qu'à son mérite la bienveillance dont Marie de Médicis, le duc de Richelieu et Anne d'Autriche l'honorèrent; sous cet illustre patronage il participa aux grands travaux qui s'exécutèrent à cette époque dans les principaux monuments de Paris. Il déploya la supériorité de ses talents dans plusieurs genres de peinture, et ses portraits, destinés à perpétuer la mémoire des personnages célèbres de son temps, suffiraient seuls à sa gloire. Ses paysages sont d'un bon style et très bien peints, on voit qu'il s'est perfectionné sur les ouvrages du Poussin qui, dès son premier retour d'Italie, était devenu son ami. Une grande simplicité et une rare sagesse de raisonnement président à la composition de ses sujets d'histoire; les groupes y sont parfaitement disposés, chaque figure est à sa place et l'effet général en est bien entendu. Il dessinait avec correction mais avec timidité, sans rechercher les grandes formes du beau idéal, ne prenant que son modèle pour guide. Son exécution large et facile n'annonce aucune recherche de touche; il en est de même de son coloris plein de fraîcheur et de suavité qui n'indique aucune de ces conventions de l'art, arrêtées à l'avance. Pour juger sans partialité les ouvrages de ce maître, il ne faut pas se laisser aller à la première impression; ils demandent à être examinés dans tous leurs détails, et l'on y découvrira un assez grand nombre de belles qualités pour assigner à Philippe de Champaigne un rang di
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
