Le Martyre de Saint Etienne. Saint Etienne diacre, accusé par les juifs de blasphémer contre Moïse et la loi, fut condamné à être lapidé; c'est l'instant de son supplice que le peintre a choisi. A genoux, les regards tournés vers le ciel, le saint homme implore la clémence divine en faveur de ses persécuteurs. La foi, la charité et la noble résignation qui se peignent sur son visage, contrastent d'une manière touchante avec la féroce énergie des bourreaux et le fanatisme des assistants. A l'écart, et au milieu de débris d'architecture sur un desquels il est appuyé, le jeune Saül (depuis Saint Paul), alors ennemi juré des chrétiens, garde les habits des soldats qui prennent part à l'exécution, et du doigt montre avec ironie le saint martyr, sans se douter qu'il deviendra bientôt lui-même un des plus zélés propagateurs de la foi chrétienne. Le peintre, sans réfléchir à l'anachronisme qu'il commettait, a placé cette scène dramatique en vue d'une partie des ruines du palais des Césars, dans un site composé d'après des études prises en divers endroits de la campagne de Rome. Cet ouvrage trouvera de nombreux amateurs parmi ceux qui jugent autrement du mérite d'un tableau que par le haut prix qu'on y attache; il en trouvera parce qu'il parle à l'âme, parce qu'il est savamment composé, et que ses petites figures sont dessinées et peintes avec un goût exquis. B. H. 2 p. 1 p. 3 l. - L. 2 p. 10 p.
"NY"; "Emily Wolf" [handwritten notes in catalogue copy Getty Research Institute, Los Angeles, c.2]
Comments in catalogue: "Ceux qui écrivent l'histoire des peintres sans consulter leurs ouvrages, tombent inévitablement dans une foule d'erreurs semblables à celle des biographes qui placent la naissance de Breenberg en 1620, tandis que nous avons dans la galerie Fesch un tableau de lui, daté de 1632, époque où ayant déjà vu l'Italie, il était dans toute la vigueur de son talent. De telles erreurs sont d'autant plus fâcheuses qu'elles peuvent égarer ceux dont le jugement n'est pas très exercé, et amener en même temps des discussions qui ne sont pas toujours soutenues par les gens les plus consciencieux ni les plus compétens en matière de peinture. On ne connaît pas le maître de Breenberg, mais il nous semble évident qu'il s'est d'abord formé sur les ouvrages de Poelenburg avec lesquels les siens conservèrent toujours une grande analogie, C'est à l'impression qu'il en reçut que nous attribuons et le choix du genre qu'il adopta, et son voyage et ses études en Italie. La vue des ruines de Rome, de ses anciens monuments, des beaux paysages qui l'avoisinent acheva de former entièrement sa manière. Ses tableaux sont presque toujours ornés de sujets historiques, bien composés, moins heureux cependant dans les grandes dimensions, attendu que c'était surtout en petit qu'il excellait."
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]