Un Hiver. A la lumière resplendissante d'un soleil d'été, Berchem fait succéder ici un ciel nébuleux, une journée d'hiver, un pays couvert de neige; et, dans des effets si différents, son génie ne développe pas moins d'habileté et de savoir. La vue est prise sur une grande route, vis-à-vis d'une hôtellerie de belle construction, d'où sortent deux hommes portant un tonneau suspendu à un bâton posé sur leurs épaules. De chaque côté de la porte sont placées des mangeoires, auprès desquelles un palefrenier et quatre paysans chaudement vêtus surveillent des chevaux. Près de ce groupe, un homme accroupi attache ses patins, quatre poules becquetent des grains, un chien aboie après celui d'un marchand de liqueurs établi au pied d'une muraille qui fait suite à l'hôtellerie et sert de contrescarpe à des terrains plus élevés. Un peu plus sur le devant et à gauche, un homme pousse un traîneau dans lequel une femme est assise; un petit chien les devance en jappant. Maintenant gravissons un escalier en pierre pratiqué au milieu de la muraille déjà indiquée, et nous voici sur un plan plus élevé: c'est d'abord une espèce de plate-forme, où l'on remarque deux hommes qui cherchent à s'abriter du vent derrière la partie supérieure du mur de l'hôtellerie, deux enfants qui font des boules de neige, un paysan mesurant du lait à une villageoise, et quelques pas plus en arrière, un valet de ferme qui apporte le lait dans des seaux. Un petit hameau se présente ensuite en amphi-théâtre sur des coteaux couverts de neige; on y compte six chaumières et un moulin à vent. A quelques légers détails près, telle est l'exacte description de ce tableau qui occupait jadis une place importante dans le célèbre cabinet de M. Van Helsleuter d'Amsterdam. Cette composition passa d'ailleurs de tout temps pour une des plus soignées de Berchem; tout y est animé et disposé avec intelligence, et, chose digne de remarque, la blancheur monotone de la nei
Comments in catalogue: "Outre ces trois maîtres, Berchem fréquenta les écoles de Nicolas Moyaert, de Pierre Grebber, et, selon le dire général, étudia encore chez Jean Baptiste Weenix. Les différents genres de ces maîtres, loin d'entraver ses progrès, ne servirent au contraire qu'à les hâter; car, il les surpassa bientôt tous, et, bien qu'il prît souvent plaisir à imiter un grand nombre d'autres peintres, cela ne l'empêcha pas de se créer une manière à lui, si habile et si écrite que ses ouvrages portent un cachet prononcé qui les rend très reconnaissables. Les historiens ne disent pas que Berchem ait fait le voyage d'Italie, et, Descamps (1),en parlant de ce peintre et de Jacques Ruysdael, assure qu'ils ne quittèrent jamais leur patrie et ne s'inspirèrent que des environs d'Amsterdam. Après 160 ans, il serait fort difficile de trouver des documents écrits ou historiques qui puissent réfuter une semblable assertion; cependant, comme, pour juger les tableaux, le témoignage des yeux vaut bien celui des parchemins, nous nous permettrons de nous élever contre l'opinion de Descamps que rien n'autorise d'ailleurs, en appuyant la nôtre de raisons solides et couvaincantes. D'abord il n'est personne qui ne puisse tout aussi bien que nous s'assurer de l'erreur où est Descamps en déclarent que Berchem n'a peint que les environs d'Amsterdam. Il suffit de jeter un simple coup-d'?il sur ses compositions pour se convaincre du contraire; car, de tous Ies peintres hollandais, c'est celui, peut-être, qui s'est le plus éloigné de la nature de son pays. Ses productions sont généralement remarquables par ce style élevé qu'on ne puise que dans les grandes écoles et sur le sol même qui les a produites. Comment expliquer dans un peintre qui n'aurait pas quitté la Hollande, ces lignes grandioses, ces fonds d'une si imposante magnificence, ces sites également beaux et par le choix et par la variété, ces fabriques d'un si grand goût, cette vég"
[AUSTRIA] - VIENNA - Grapische Sammlung Albertina: 395461-C Alb; Universitätsbibliothek der Akademie der Bildenden Künste: 7759-D - [BELGIUM] - ANTWERP - Museum Plantin-Moretus, Prentenkabinet: PK-A 765 - BRUSSELS - Bibliothèque Royale de Belgique: 7e Cl. V G. Georg; II 86.850 A - [FRANCE] - PARIS - Bibliothèque du Musée du Louvre: 7984; Bibliothèque Nationale, Cabinet des Estampes [prices annotated - not added to database]: Yd8 1972; Yd8 1972a; Bibliothèque Nationale: 8-V36-11066; Institut national d'histoire de l'art: MF35 1845/31; MF35 1845 03 17 [2 copies; one copy with price annotated - not added to database] - [GERMANY] - BERLIN - Kunstbibliothek der Staatlichen Museen-Preußischer Kulturbesitz: ZV George Rom 1845 17/18.3; Staatsbibliothek zu Berlin-Preußischer Kulturbesitz: Ns 9986 - HEIDELBERG - Ruprecht Karls Universität Heidelberg, Bibliothek: C 7004-115 - MUNICH - Bibliothek Zentralinstitut für Kunstgeschichte: Kat.Priv. Fesch/1841(2); Kat.Priv. Fesch 1841/a(2); Kat.Priv. Fesch/1841(3); Kat.Priv. Fesch 1841/a(3) - SPEYER - Pfälzische Landesbibliothek: 9.7568/2/3 - [ITALY] - BOLOGNA - Biblioteca comunale dell'Archiginnasio: 18. K. VI. 43; TANARI G. 01. 25 - FLORENCE - Biblioteca degli Uffizi: Coll. - Fesch 468; Biblioteca della Fondazione di Studi di Storia dell'Arte R. Longhi: Cat.Fesch.1; Biblioteca nazionale centrale: 10.2.2.11; 13.B.4.3.17; Kunthistorisches Institut: Za 97 ng (RARO) - ROME - American Academy: 852.91.Fes; Biblioteca Hertziana: KatV-ZZZ 31-4430/2-4; British School at Rome: 601.7.15.9/2-3; Istituto Nazionale d'Archeologia e Storia dell'Arte: 00.2210 - SETTIGNANO - Biblioteca Berenson, Villa I Tatti: Auct OMD/P Ita PalRi 1845 03/17 - [SWITZERLAND] - BASEL - Kunstmuseum Basel; Öffentliche Bibliothek der Universität Basel: AD VI 73:2; AD VI 73:3
[THE NETHERLANDS] - AMSTERDAM - Bibliotheek Rijksmuseum: 17 III 1845; Museum Willet-Holthuysen - LEIDEN - Prentenkabinet der Rijksuniversiteit - ROTTERDAM - Museum Boijmans Van Beuningen: 1845 03 17 Rome - THE HAGUE - Koninklijke Bibliotheek: 1296 G 35; Rijksinstituut voor Kunsthistorische Documentatie: O-2501, MF 1363-1378 - [UNITED KINGDOM] - DUNHAM - Duke University Libraries: Morris Library, N 5262 .F47 G46x 1843 - LONDON - British Library: 1266.e.29; National Gallery: NC 340 FESCH=4 1845 Mar 17 - 18 [2 copies]; NC 340 FESCH=4 1843 Apr 17 - 30; The Tate Library Hyman Kreitman Research Centre: Italian sales Rome March 17, 1845 [MF]; Victoria and Albert Museum: 23.R; Wallace collection: 987, 988 - [UNITED STATES] - AUSTIN - University of Texas: ND 457 G34 1844 - CHICAGO - Art Institute of Chicago: a18450317 - CLEVELAND - Cleveland Museum of Art: CMA - KANSAS CITY - University of Missouri: N2810.F4 G3 1844 v.1; LOS ANGELES - Getty Research Institute: 1845 Mar.17 RoGeF [3 copies: c1 - c3] - NEW YORK - Frick Art Reference Library: Mar. 17, 1845; New York Historical Society: N5260 .F4 [annotated - not added to database]; New York Public Library: MAX (Fesch, J. Galerie de feu S.E. le Cardinal Fesch) - PHILADELPHIA - Philadelphia Museum of Art: K8; K10; MAIN N5262.F37 G3 - PRINCETON - Marquand Library of Art and Archaeology, McCormick Hall, Princeton University: N2810.F4 G3 - SANTA BARBARA - University of California: USB-Microfiche - WASHINGTON (D.C.) - National Gallery of Art: LUGT 17682 [2 copies]
